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男【绯』熬纾⒍擞诟母锟乓院蟆?982年11月北京人艺演出了《绝对信号》，同年12月上海青年话剧团演出了《母亲的歌》。两剧都侧重舞台表现形式的实验与探索，《绝对信号》整个演出为三面观众围观、演员穿过观众席上场、人物与观众频频进行直接交流、不采用写实布景、时空在演员表演中自由变换、角色“心理情感”外化，构成了不同于传统的镜框式舞台大剧场演出的独特、新鲜的演剧方式，活跃了话剧演出的气氛，吸引了许多从来没看过话剧的青年观众。《母亲的歌》采用“中心舞台”、观众四面围观的形式。时空在演员表演中自由变换，运用电影“蒙太奇”或“意识
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流”的手法使角色的“心理情感”外化……这两部戏的实验成功对话剧创作与演出产生了深远的影响。
之后，小剧场话剧如春天的花朵在全国舞台上开放，其内容与形式也变得更加灵活多样，有以写实风格讲述普通人的生活，表达他们喜怒哀乐的作品，如《同船过渡》《夕照》《押解》《绿色的阳台》《俺爹我爸》《有一种毒药》《春夏秋冬》《阳台》《网子》《戏台》等；有以独特视角描写青年人的婚恋生活，表达他们的情感困惑的作品，如《留守女士》《搭积木》《爱情迪斯科》《火神与秋女》《灵魂出窍》《人生不等式梅州代生男孩好吗
》《我爱桃花》《第一次的亲密接触》《男人的自白》《跟我的前妻谈恋爱》《夏天的记忆》等；也有以探索、实验等手法表达对时代、生活和个体生命的关切，如《天上飞的鸭子》《屋里的猫头鹰》《单间浴室》《勾魂唢呐》《天狼星》《福兮祸兮》《人模狗样》《无常·女吊》《红水衣》等；还有根据经典作品改编的《原野》《雷雨》等。
五
民营话剧丰富了话剧演出市场
新时期民营话剧是在一片荒芜中诞生的，它是改革开放的一颗硕果。民营话剧始于上世纪九十年代，开始时剧社少，参加人员是业余的，因兴趣、爱好一致而成立话剧社团。如北京有牟森的“戏剧车间”、林兆华的“戏剧工作室”、孟京辉的“穿帮剧团”、郑铮的“火狐狸剧社”、赵淼的“三拓旗剧团”，上海有张余的“现代人”剧社、王景国的“真汉咖啡剧场”、“白蝙蝠戏剧实验社”等。在创作方面，民营话剧是实验、创新的。《恋爱的犀牛》《彼岸》《零档案》《魔方》《屋里的猫头鹰》《思凡》等作品的舞台演出就体现了这种艺术追求。
话剧《恋爱的犀牛》剧照
2002年，文化部修订了《营业性演出管理条例实施细则》，明确了民营文艺表演团体“是我国社会主义文化事业的重要组成部分，是社会主义精神文明建设的重要力量”。2005年12月，文化部等部委联合出台了《关于鼓励发展民营文艺表演团体的意见》，“积极支持民营文艺表演团体的发展”。民营话剧社团如井喷一般涌现，李伯男导演工作室、戏逍堂、盟邦戏剧、大道文化公司、何念戏剧工作室、龙马社、黄盈工作室